文 / ALYNEKO
回到博物館體制面的議題，文藝評論家齊藤美奈子點出人事成本的問題。她提到日本地方學藝員的薪水約為15~18萬日圓（新鮮人平均薪資為20萬日圓），東京最多有25萬，但多數都是短期約聘員工，無法進行長遠的培育計畫。事實上，這和台灣的狀況也有些類似，在嚴峻的環境之下，工作無法獲得保障，業務既繁雜又短缺預算，倘若還要叮囑他們抱有「觀光的意識」，是否太過於苛求？若非憑藉著一股熱情，是很難持續這份工作。確實，如何保障藝術行政的專業？又如何留住人才？其牽涉的層面很廣，無法在本篇寥寥數行內討論完全，但仍是不容忽視的課題。
另一個值得我們思考的是，在各國政府強力拼經濟的同時，博物館、美術館如今是否已由學術、教育機構，轉變為商業機制的觀光場域？觀眾的入場人數，固然很重要，但「進場」是否就代表知識的「深植」？或僅是走馬看花、拍照打卡，讓藝術品淪為營造自我美好生活的假象？ 如此一來，不僅影響了觀展的品質，更無法讓博物館、美術館具有教育功能，延續長遠的知識體系。長野縣歷史館的館長笹本正治認為，日本各地都需要透過歷史來打造更美好的未來，在政府大力疾呼促進地方發展之餘，也應重視前人的努力。他不認為博物館是觀光設施，學藝員也不應過度地承擔觀光的責任。[1] 不過，我想面臨學術教育、存續績效兩難的館方，究竟應抱持著何種立場，想必也是將來的一大考驗。
日本官員的求好心切，或許是期許更即時、更快速的觀光成效。但我認為日本文化資產的美，不需要透過花道或茶道的刻意演繹，才能顯現出來。況且日本學藝員策劃的展覽，已是我看過最具創意與觀光意識。政府應該思考的是，如何透過更多元的管道推廣文化觀光，以實質方式加強中文、韓文的導覽（英文我認為已很充足），而不是強壓觀光職責在事務繁瑣的學藝員身上，再批判他們是阻礙經濟發展的絆腳石。
最後，我希望以一個外國遊客的身份，抒寫對日本文化觀光的觀察。當然，我僅是一個年輕旅人，並不是什麼專家，出自對展覽、藝術的喜愛，我經常把握每趟旅行的機會，走訪日本各地的美術館、博物館。就旅途中所見，知名的神社寺院、城市的大型博物館，或知名的國際大展，英文導覽充足，歐美的觀光人士也頗多。我經常在上野的東京國立博物館，見到日本人陪同歐美友人，交雜著日英語，認真地講解每項作品的緣由。去年東京都美術館舉辦的伊藤若冲三百年誕辰大展，為期僅一個月，但長長的人龍每日蜿蜒整個上野公園，留日的友人也傳來一張張現場朝聖照，令我欣羨不已。
不過，相較市中心的盛況，一些地方型的博物館或個人紀念館，確實少有外國觀光客前來，甚至連本地人亦不多（這與臺灣的狀況也有些類似）。我曾在夏季節電時期，沿著上坡路段奮力踏著自行車，來到這間座落於京都北區，鄰近金閣寺的堂本印象美術館。它的建築外觀宛如一座船帆，白色牆面上鑲著流線型的馬賽克牆磚，庭院點綴著造型前衛的座椅，這是一間由畫家親自設計，充滿獨特個性的美術館。當時正值堂本印象逝世四十週年紀念名品展，時逢暑假又得免費入場，但館內的觀眾卻只有寥寥數人，觀展品質雖好，可細細品味每幅作品，但總覺得有點可惜。心想這些優秀的藏品，如果可以讓更多人看到該有多好，如果可以分享給台灣的觀眾該有多好。
此次的官員失言風波，宛如塞翁失馬，喚起了許多人對學藝員角色的重視，也讓館方重新思考自身職責，藉此匡正世間的價值觀，不失為一件好事。一直以來，博物館、美術館總是扮演低調、默默守護人類歷史文明的角色，因此，當他們隨著時代變遷的浪潮，思考創新與開放的同時，也必須秉持自我堅定的立場。所以，下次到日本旅行時，不妨空出一天的時間，從上野站下車後，散步到上野公園，環繞不忍池，沿著樹蔭步道走，經過西鄉隆盛、野口英世的雕像，參觀最近被指定為世界文化遺產的國立西洋美術館，盡覽豐富日本古文物的東京國立博物館，還有孕育當代藝術家之美的東京都立美術館，為日本的學藝員增加一點觀光的效益吧。
[1] 引自笹本正治的官方臉書：https://www.facebook.com/naganokenriturekisikan/
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