分類: 展覽評論 / 藝文生態

作為西方藝術史上的超級巨星，林布蘭其實一生沒有出國旅行。那麼，他畫中那些異國情調的聖經故事場景、靈氣逼人的東方他者肖像，靈感從何而來？

年黃土水在雜誌《東洋》上發表了一篇日文隨筆。他慨嘆，台灣人沉迷於「物質萬能」的夢中，多數人不瞭解藝術，忽視美的生活。

不厭其煩地說明來龍去脈，目的是用以思考，為何山崎省三的畫會和平川知道的框鑲在一起？為何日本春陽會的要角山崎省三，對我而言如此陌生，反而不如其實在日本默默無名的平川知道？

呂基正十八歲時就在神戶參加登山會，踏遍關西周邊的山岳。來台後因工作的關係，經常隨著研究者前往山區調查與繪圖，開啟了他以山岳作為繪畫創作題材的契機。

中江點出了呂基正畫中的主題具有如陶淵明詩般的閒適意境，並且認為呂基正沒有忘記繪畫是為了人生而存在的。

1970年夏天在美國紐約現代美術館舉辦名為「訊息」的展覽上，多數藝術家選擇使用出版品、信件、電報等來傳送作品，他們也在思考著藝術作品本身如何成為訊息的新課題。