日治時期,在基隆、瑞芳一帶經營煤礦事業的水彩畫家倪蔣懷,曾在日記裡簡短寫下他在濕冷的雨天,特地攜帶畫作到「基隆要塞司令部」檢閱。他的水彩作品《基隆石硬港》為何需要軍方檢閱?所謂的「檢閱」又是什麼呢?台灣日治時期畫家在戶外寫生時,會面臨著什麼樣的限制和矛盾狀況?

塞斯.辛格羅布與他的「目錄秀」(下)
上篇談到了為何辛格羅布放棄物理空間,選擇以「目錄」的方式作為展覽本身。不過其目錄秀並非一成不變,本文將從辛格羅布策畫的第一本目錄大型聯展《複製書》出發,接著聚焦在其目錄秀的黃金時期,以再次回歸物裡空間的兩檔展覽,來看辛格羅布對「目錄即展覽」的實際運用。