藝術史不「原始」：原始主義的美麗與哀愁
「原始」是一種與「現代」、「西方文明」相對的概念。
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從展覽陳述到策展的論述－關於《策展文化與文化策展》
愛爾蘭策展人歐尼爾（Paul O’Neill）的著作《策展文化與文化策展》（The Culture of Curating and the Curating of Culture(s)）。
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淺談「新即物主義」（Neue Sachlichkeit）與威瑪共和
興發於1920年代，新即物主義（Neue Sachlichkeit）和表現主義（Expressionismus）繪畫同樣具有易辨識的特徵：反傳統的表達、鮮明的具體形象和強烈的個人風格。
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藝術界的魯蛇？騎豪豬的小丑！漫談法國十九世紀諷刺畫家定位的轉變
十八世紀末的法國啟蒙時代，由於圖版印刷技術的進步，諷刺畫的流傳越來越廣；但真正發展的關鍵則是在十九世紀的七月王朝時期（1830-1848），查理•菲力彭（Charles Philipon, 1800-1862）創立了兩份插畫報刊《諷刺畫報》（La Caricature）及《喧鬧報》（Le Charivari），從此奠下同類畫報的典範，開啟了十九世紀諷刺畫的全盛時代，並對當時的政治輿論與社會文化產生深刻的影響。
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西洋風景都在畫什麼？十九世紀後期到二十世紀中期篇
英國「拉斐爾前派」(The Pre-Raphaelites)，這群年輕畫家認同評論家羅斯金(John Ruskin)之理念，以大自然為師，細膩觀察植物肌理、土石紋路、光影變化，態度竭誠恭敬，頗具宗教、道德情懷。
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英國愛德華時期的「問題畫」
「問題畫」（problem pictures）是流行於英國維多利亞晚期到愛德華早期（1895-1914）的現代生活敘事畫，這種畫類通常被視為延續維多利亞中期的敘事繪畫（narrative paintings）傳統，在藝術史上鮮少被嚴肅探討。
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攝影中的紀實與藝術
十九世紀攝影術的出現，提供了相對於繪畫來說更為客觀、理性的紀錄工具。
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江戶與明治的新舊交替：三代歌川廣重的《大日本物產圖會》（下篇）
所謂河內木棉是指江戶時代開始至明治時代，在河內地域（大阪府東部）種植的棉花經過手工編織而成的棉線。畫面的前景描繪室內，遠景則呈現室外作業。
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江戶與明治的新舊交替：三代歌川廣重的《大日本物產圖會》 （中篇）
日本用冰歷史始於仁德天皇62年（374年）時設置冰室，並有藏冰與賜冰的制度。
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江戶與明治的新舊交替：三代歌川廣重的《大日本物產圖會》 （上篇）
明治10年（1877）8月21日至11月30日之間，第一回內國勸業博覽會在上野公園舉行，《大日本物產圖會》便是因應當時的展示品而集結出版的錦繪（多色套版的彩色木版印刷技法），也可看作是展覽會目錄，由三代歌川（一立齋）廣重（1842-1894）製作，東京日本橋的錦繪批發商──大倉孫兵衛（1843-1921）出版。
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蓮花小傳：漫談古代中國的蓮花紋飾
仲夏盛暑，紛紛蓮雨荷風，道盡悠悠清心涼意，而此一清涼不但風迷地中海沿岸的埃及、希臘，也曾流行於印度、中國、韓國、日本。因此，談起蓮花文樣，那還真是一部世界性的蓮族裝飾語言，各領風騷數千年。
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策展是一門說故事的藝術： 專訪大英博物館韓國藝術策展人 玄秀娥（Eleanor Soo-ah Hyun）
來到英國，大家想必會去1759年成立的倫敦大英博物館走一趟
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日常余白的詩情畫意：專訪留日畫家 陳芃宇（下篇）
陳芃宇的繪畫，除了選材的細膩
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日常余白的詩情畫意：專訪留日畫家 陳芃宇（上篇）
去年盛夏，意外下著微微細雨的台中國美館
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我在美國從事藝術修復 (一)
在Gate House Galleries開始我的修畫生活
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