上篇提到19世紀末期立體鏡與立體照的發展,本篇將聚焦在利卡爾頓的中國舊影。其中,最耐人尋味之處是:身處世紀之交詭譎多變的大時代下,訪中的西洋攝影師是如何透過鏡頭,訴說他所親歷的東方見聞?

上篇提到19世紀末期立體鏡與立體照的發展,本篇將聚焦在利卡爾頓的中國舊影。其中,最耐人尋味之處是:身處世紀之交詭譎多變的大時代下,訪中的西洋攝影師是如何透過鏡頭,訴說他所親歷的東方見聞?
利卡爾頓的晚清中國影像,主要都是立體照形式。對他而言,立體照在建構這場中國行中,有截然不同的關鍵意義。
伴隨19世紀後半葉環遊世界旅行在中產階級日益興盛,為探索具有傳奇性色彩的「東方世界」,不僅催生了「東方旅遊」熱潮;朝向東方事物的審美品味,逐次提升為某種美學性訴求。
旅遊紀念寫真著眼的仍主要是傳統桑織作業景象,這是由於攝影師取材時選擇了凸顯古代日本韻味的內容,而非現代文明的景色…..
本文將19世紀日本旅遊紀念相冊中特別拉出「鏡美人」這條支線,並歸納這些影像的三個共通要素:和服女子、鏡奩、攬鏡自照的動作。
相撲力士題材影像的日本手工上色蛋白照片,記錄著具有濃厚古日本風味的體育活動,以販售給19世紀來日旅遊的西方遊客。