標籤: 視覺文化

隨著電影創作光譜的不斷豐富，導演們有意在劇情中安插觀展元素時，這一行為是被如何表現的？又或具有怎樣的敘事可能和詮釋空間？

1995年「風景攝影研討會」可視為臺灣地景攝影發展的一個重要轉折點，風景照轉而追求日常生活的選材和記錄視野，著眼於豐富的人造環境和土地利用變貌。

Gérôme在《弄蛇人》畫中對虛構場景與裝飾紋樣細膩的刻畫，亦來自攝影輔助。當時攝影仍為黑白影像，因此若將畫作對照實景後，會發現畫中設色的配置與實物仍有所差距。

說到最有台味的網路獵奇圖像，〈大俠梅花鹿〉、〈王哥柳哥遊台灣〉、〈蛇郎君〉大概算名列前茅。這些老台語片的海報，都出自今年九十五歲的陳子福先生之手。

策展人梅佐研究霍普多年，透過細膩閱讀霍普的作品和藝術家妻子所撰述的手札，勾勒出以藝術家旅行經驗為本的視覺樣貌，展覽也透過流行圖像和大眾文化讓藝術與社會史相互對話。