標籤: 浮世繪

小林清親名聞遐邇的「光線畫」融合了西洋版畫技法，以及攝影般的空間構圖，與明治時代浮世繪漸趨濃艷的色調產生了區別。東西兼容的風格，也是在明治維新後另一個漸進洋化的例證。而夜景與現代化事物不僅出現在他的戰爭繪裡，也同樣在他1881年出版的《東京名所圖》中占據重要位置。

浮世繪並非單一藝術家獨立完成，它經由繪師、雕師、摺師共同製作，並由板元（出版商）負責統籌與發行。

所謂役者繪，即以歌舞伎演員（役者）為主題的浮世繪種類，其與歌舞伎發展密不可分。根據藝能史學者諏訪春雄的說法，役者繪的源流有三：其一為「男色若眾圖」、其二為菱川師宣樣式作品、其三為「役者評判記、芝居繪」的出現。

每當提及浮世繪，腦中浮出的關鍵字不外乎「日本江戶時期」、「色彩繽紛的木版畫」、「庶民的藝術」等等，你是否想過浮世繪是從何而來、怎麼發展至現今我們所看到的樣貌？又為何被稱之為「庶民的藝術」呢？

暌違二十年，適逢國立中央大學六十周年校慶，中大藝文中心與藝術學研究所師生聯合策畫的《版印浮生－中大六十校慶浮世繪特展》，將再次展出中大藝文中心典藏的浮世繪。

馬孟晶老師目前任教於國立清華大學通識中心與歷史研究所，同時也擔任清大文物館籌備處主任。