魯本斯在畫人體時，著重在表現表皮的皺褶，而沒有意識到他畫的是「橘皮」；另外一方面，當時的人們也未將「橘皮」與「醜陋」直接連結。
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魯本斯：女神與橘皮(上篇)
魯本斯筆下的肉體極具個人特色，尤其在晚年時刻，他畫中的人物（特別是女性），不論是描繪真實或神話人物，常是豐腴、接近真實的「胖女人」。
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入墨男體： 日本手工上色蛋白照片中的刺青者
浮世繪中的英豪圖像作為當時日本人刺青的題材，將武士圖樣披在身上，象徵奮發無畏或忠勇堅忍的男性氣質，而這些刺青者大多是處於社會底層者。
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瘋狂而美麗：維多利亞時期的Ophelia形象與精神醫學
在19世紀英國視覺文化中，《哈姆雷特》中的Ophelia可說是最知名的女性形象之一。這樣的形象連結與此時社會背景和醫學發展息息相關
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殺人魔的藝術收藏？─從韓劇《Item》漫遊西方藝術史
透過韓劇《Item》中反派角色趙世煌（金剛於飾演）的複製品收藏，我們可一窺藝術作品隱含的寓意與劇情發展的微妙關係。
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殘酷的預言：侯俊明的《香港罪與罰》(下篇)
《香港罪與罰》如同《極樂圖懺》和《搜神記》一般，挪用傳統民俗文化的表現形式以針砭現代社會問題，但絕非為戲謔而戲謔，而是有深刻之思索。
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殘酷的預言：侯俊明的《香港罪與罰》(上篇)
《香港罪與罰》有著侯俊明身為藝術家的敏銳度，掌握到核心的結構性因素，知悉香港人無可避免的未來命運，預先將之描繪，以期讓他們有所警覺。
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18-19世紀的倫敦版畫店
從版畫店圖像的演變觀察，18到19世紀的倫敦都會版畫店扮演的角色，反映著時代的政治與社會，更是強而有力的宣傳工具。
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快速、紀實、量產的風景圖像：地誌景觀圖 (下篇)
地誌景觀圖除了有軍事和私人地產紀錄兩個明確的用途之外，大部分地誌景觀圖的生產，總離不開紀錄和觀賞的動機。
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快速、紀實、量產的風景圖像：地誌景觀圖 (上篇)
創作「地誌景觀圖」的目的在於如實呈現地貌。在攝影未發明或尚未普及的年代，作為一份紀錄、紀念，以及提供一些視覺愉悅之作給買主。
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十八世紀英國有什麼樣的風景畫？（下）
莫蘭的鄉野風景畫，和根茲巴羅的風景畫一樣，是以「類型」的概念在呈現風景，而非強調對地點的觀察與刻畫。這種製作風景畫的方式，也可以在盧德布爾格的作品中看到。
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十八世紀英國有什麼樣的風景畫？（中）
十八世紀英國景觀式畫作蔚為發展，不過由於學院體制的建立與學院風景畫論述的影響，要如何描繪特定「景觀」，使之成為「風景畫」，便成為當時畫家的新考驗。
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十八世紀英國有什麼樣的風景畫？（上）
「地產肖像」或「房宅肖像」在十八世紀英國風景畫的發展中扮演不可小覷的角色。那麼又為何創作這些的畫家「不被時人當作藝術家」呢？
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