分類: 展覽評論 / 藝文生態

奧地利薩爾茲堡現代美術館於2022年推出《真實相片？──加拿大與美國當代攝影》特展，該展由中歐德語國家的當代藝術與攝影學者撰文，企圖收納其對於北美當代攝影發展的評述觀點。該展企圖梳理三個世代的北美當代攝影發展，提出屬於德語區國家學者一種旁觀者清的觀點。

「亞洲的地獄與幽魂」希望透過台灣當代藝術作品對應原有法國展覽的方式，展示更多台灣文化與研究內容，不只讓台灣的民眾看到，也以台灣文化的實力與豐富的展現為目標，提升文化輸出與藝文環境接軌國際巡展的可能性。

在台灣呈現「亞洲的地獄與幽魂」展覽時，雖然可以移展整個法國版的內容，但也需要在地化的過程。策劃展覽時遇到的問題，諸如為什麼亞洲的文化是由法國人來說話？台灣為什麼要做這個主題的展覽？在台灣不能缺席的情況下，要怎麼拼湊命題的新意？展現出大眾對美術館的期待？

在最原始法國展出的「亞洲的地獄與幽魂」版本特別著重在東方的地獄，策展人朱利安．盧梭以佛教的概念為主，設法傳達中國、日本及泰國對於地獄的描繪，且在發源地印度並沒有這樣的內容。對應今生的業障，亡者將有六種不同的路徑：前往天堂、作為人回歸凡塵、成為動物、以及三種不同輕重的地獄刑罰。

《人造風景 — 城市就是裝置藝術》中，策展人陳貺怡邀請四位參展藝術家藝術家廖震平、林彥瑋、高冠羣、蔡孟閶，解構與重建「觀看」與「建築」之間的關係。