文／朱佑霖

日治時期，嘉義市諸峰醫院內靜隱著一座幽雅的庭園——「逸園」。園中碧池如鏡，綠意奇石盈庭，彷彿是一方被時光輕柔擁抱的天地。池中錦鯉悠然游弋，柳絮隨風輕揚，為這片靜謐空間添上一縷靈動氣息。這座庭園，既是張李德和（1893-1972）與丈夫張錦燦醫師（1890-1970）的住所後園，更是當時嘉義人文薈萃的重要文化沙龍。

以「逸」為名

這座佈置有涼亭、水池、奇石與花木的中式庭園，附屬於諸峰醫院，是張氏夫婦1929年改建洋樓之初即設計的一部分。當年10月，全家於逸園合影留下兩張黑白照片，清晰記錄了園林初始風貌。【圖1、2】亭中高懸草書「澹亭」二字木匾，亭柱裝飾以竹製對聯，字跡雖模糊，但足見當時營造之用心。從其他照片可見，亭內設有圓形石桌，亭前小橋橫跨一方名為「沁池」的水池，構成幽雅靜謐的視覺焦點。

儘管整體為中式庭園風格，但園中仍可見日治時期的時代痕跡：例如西式綠釉花瓶欄杆點綴其間，宛如標誌入口的裝飾物，石燈籠的配置也映照出當時流行的日本庭園元素。這樣的混搭不難理解，畢竟諸峰醫院本身即為一棟中西合璧的雙層建築。自二樓往下俯瞰【圖3】，映入眼簾的是一方庭園綠洲，與鄰近的平房建築僅一牆之隔，卻形成了截然不同的時空感。

張李德和與張錦燦夫婦皆熱愛栽植盆景。張李德和雅好蘭花與菊花，張錦燦則以榕樹盆景見長，兩人將庭園視為生活與精神修養的延伸。張李德和更將自宅二樓書房命名為「琳瑯山閣」，這個雅號也成為文人墨客對此地的代稱。

至於「逸園」一名的由來，可見於張李德和所著《琳瑯山閣吟草》（1953）中的〈逸園閒咏〉詩作：「思勞戒逸逸為名，養逸端從雅趣生」。^[1]前句表明她即使歷經辛勞，亦時時提醒自己勿沉溺安逸；後句則進一步點出她對「逸」的詮釋——非懶散，而是透過高雅情趣的涵養，達到心靈上的閒適與自足。於是，「逸園」既是對理想生活狀態的寄望，也是一種以修身養性為本的日常實踐。這座庭園，不僅是張李德和的私密空間，更是嘉義地方文人雅士流連、交流的精神據點。

來到琳琅山閣的陳澄波

1935年，陳澄波（1895-1947）等人與琳瑯山閣主人一家於逸園中合影留念。【圖4】陳澄波更以此庭園為題，創作風景油畫《逸園》（今名《琳瑯山閣》，1935）。照片中，他坐在沁池畔的石頭上，左手持扇、右手扶柳，面帶微笑、姿態從容，生動地捕捉了他意氣風發的神采。彼時的陳澄波，正值第四度入選帝展後衣錦還鄉的榮光中，藝術成就與自信顯然流露於舉止之間。

照片中，懷抱小孩的張李德和，不僅是嘉義地方文化的重要推手，也是陳澄波的重要贊助人與畫作收藏者。兩人情誼深厚，早於陳澄波於嘉義公學校時期便已相識——張李德和曾短暫在該校任教，與陳氏有師友之誼。

因此，幾年前（1933）當陳澄波自上海返台定居後，張李德和的引介與支持，迅速協助他融入嘉義地方的書畫圈。更具代表性的，是她曾為陳氏赴日參加第十五回帝展提供經費，甚至不惜典當金飾，以實際行動支持藝術創作。^[2]隔年，陳澄波果然以《西湖春色（二）》（1934）【圖5】再度入選帝展，達成藝術生涯的又一高峰。

根據陳澄波1934年接受《臺灣新民報》「畫室巡禮」專欄採訪所述，他在《西湖春色（二）》的創作中，嘗試轉變風格，將筆觸與線條融合，增添「東方色彩」。他在訪談中說道：

「自從去年（1933）以來，線條對圖像結構起了重要作用⋯⋯我最近覺得用隱藏線條於擦筆之間來描寫更為好些。這即是我今後的方向，配合雷諾的動態線條、梵谷的筆觸與擦筆手法，加上濃厚的東方色彩，別無其他……」^[3]

所謂「東方色彩」雖未明確界定，但其選擇「西湖」作為主題，已呼應中國傳統繪畫中的景致命題，西湖風光自宋代以來即屢見於歷代名畫家筆下。這樣的選擇，亦可視為他將西方繪畫形式連結中國畫史傳統的具體實踐。

彼時入選後，來自嘉義的祝賀信如雪片般飛往東京。其中一張由張李德和寄出的賀詩明信片極具代表性。【圖6】詩中寫道：「犁雲鋤雨幾經秋，帝展今朝願又酬，一躍龍門聲價重，臨淵不數小池頭。甲戌秋季，連玉。」詩後還畫上一條自水花中奮力躍起的鯉魚圖像，寓意著歷經努力後終成正果，祝賀陳氏「躍過龍門」。

[1] 張李德和〈逸園閒咏〉全詩：思勞戒逸逸為名，養逸端從雅趣生。百歲光陰清有味。一堂和氣忍而成。畫眉案對攻書案，刺綉檠兼課讀檠。力只縛雞艱運甕。栽花種竹遣閒情。收錄於江寶釵彙編，《張李德和詩文集．下》（臺北市 : 巨流出版，2000），頁359。

[2] 林柏亭，《嘉義地區繪畫之研究》，臺北：國立歷史博物館，1995，頁 152。黃琪惠，〈陳澄波三幅畫作與藝術贊助〉，《故宮文物月刊》381期（2014.12），頁46。

[3] 譯自〈アトリエ巡り タツチの中に線を秘めて描く 帝展を目指す 陳澄波氏〉（畫室巡禮 將線條隱藏於筆觸中 以帝展為目標 陳澄波氏），《臺灣新民報》，1934年秋，新聞簡報編號NC2_027-001，陳澄波文教基金會藏。轉引自：楊佳玲，〈海上澄波：陳澄波與三○年代上海藝壇趨勢〉，《臺灣美術》101期（2015.08）， 頁23。

參考資料

劉錡豫，〈【對話下的Taiwan Art】陳慶瀾是誰？重建一位「非虛構」福建籍書畫家的創作與生命〉，《典藏ARTouch》（2023.09.26），網址，＜https://artouch.com/art-views/issue/taiwan-art-work/content-118790.html＞（2025年05月19日檢索）

張哲維，〈陳澄波與〈琳瑯山閣〉〉，《名單之後：臺府展資料庫》，網址，＜https://taifuten.com/story/%E9%99%B3%E6%BE%84%E6%B3%A2%E8%88%87%E3%80%88%E7%90%B3%E7%91%AF%E5%B1%B1%E9%96%A3%E3%80%89/＞（2025年05月04日檢索）

林香琴，〈日治時期張李德和「琳瑯山閣」書畫雅集探究〉，《臺灣美術》97期（2014.07），頁40-63。