東方人應該很少聽過「葛蘭傑式書籍」,事實上它是一種流行期與地域都很小的書籍形式,但是正因為如此,是許多歐美珍稀圖書館、甚至博物館內視若珍寶的海內外孤本,數量稀少,在古書市場上的價值不斐。

東方人應該很少聽過「葛蘭傑式書籍」,事實上它是一種流行期與地域都很小的書籍形式,但是正因為如此,是許多歐美珍稀圖書館、甚至博物館內視若珍寶的海內外孤本,數量稀少,在古書市場上的價值不斐。
卡蜜兒‧羅倫給我們一個難忍的、沒有安慰、充滿記憶裂口的的《小舞者》版本,不只反映事實的闕如,也透露了真實的黑暗面。
卡蜜兒‧羅倫的《十四歲的小舞者》,企圖以書寫來幫助模特兒瑪莉‧凡‧戈登,從竇加的視覺客體脫逃,成為具有獨立生命的主體。
Richter在重現照片的同時,如同鏡頭無法對準焦距般,刻意將畫面模糊化,失真的效果彷彿喻示著照片與真相之間的距離。
Emil Nolde 的作品,被當時的納粹政府,視為「墮落藝術」。身為「橋社」一員,為何Nolde竟然和納粹是同一陣線?
在超現實主義藝術家雷內.馬格利特的作品中,表示情緒的五官消失了,人物的臉部總被不相干的物品遮擋,或是被其他事物替代而形成詭異的生物。