分類: 亞洲藝術史

日治時期，在基隆、瑞芳一帶經營煤礦事業的水彩畫家倪蔣懷，曾在日記裡簡短寫下他在濕冷的雨天，特地攜帶畫作到「基隆要塞司令部」檢閱。他的水彩作品《基隆石硬港》為何需要軍方檢閱？所謂的「檢閱」又是什麼呢？台灣日治時期畫家在戶外寫生時，會面臨著什麼樣的限制和矛盾狀況？

我們到美術館看展覽，結束時，常常在出口處能買到印有展覽作品的明信片。明信片可以當作紀念品，也可以再寄給親朋好友充當伴手禮。但是其實明信片也可以成為了解藝術家生平的線索?三張有關於陳植棋的明信片，上頭的字跡透露著陳植棋怎樣的內心世界？而背面的圖片又代表什麼意義呢？

小林清親名聞遐邇的「光線畫」融合了西洋版畫技法，以及攝影般的空間構圖，與明治時代浮世繪漸趨濃艷的色調產生了區別。東西兼容的風格，也是在明治維新後另一個漸進洋化的例證。而夜景與現代化事物不僅出現在他的戰爭繪裡，也同樣在他1881年出版的《東京名所圖》中占據重要位置。

西洋對日本繪畫的影響，於18世紀下半葉便已初見端倪，像是「秋田蘭畫」就有將西洋技法融合進日本繪畫的嘗試。但是在鎖國時期的日本，是如何接觸到西洋繪畫的技法？「秋田蘭畫」的西洋元素為何？日本美術傳統的特色又在哪？而「秋田蘭畫」結束後對之後的日本美術有造成影響嗎？

1907年，日本水彩畫家石川欽一郎來到臺灣，任職於總督府國語學校。然而，究竟是什麼原因促使他來到臺灣？熟知臺灣美術史的讀者，可能知道石川曾經從軍過。他奔走於戰火前線，親身參與我們在中國史課本中讀到的幾場重大戰爭，隨後又出現在臺灣美術史，成為我們所熟知的石川欽一郎。

民國時期，大眾文化的內容成為了連環畫的常見主題，其中又以改編自武俠小說和電影的連環畫最受讀者歡迎，對流行題材極為敏銳的上海出版社與連環畫家們迅速地開始根據電影來繪製連環畫。