資深策展人艾麗森・葛倫客座策劃的《應許・見證・緬懷》特展，提供在地與全國透過當代藝術對社會正義的省思，策展過程中也跟泰勒母親與親友充分對話，讓展覽有更深刻觸及個人的啟發。

隨著電影創作光譜的不斷豐富，導演們有意在劇情中安插觀展元素時，這一行為是被如何表現的？又或具有怎樣的敘事可能和詮釋空間？

柯林的畫風於2006年左右又有了新的轉變，也更辛辣。這次他以70年代色情雜誌圖片為發想，以傳統高藝術的油畫手法，將性交、性器等畫面呈現畫布之中，引發藝術與情色間的界線爭議。

1980年代早期，約翰・柯林以大胸豐臀、過長四肢等誇大扭曲的女性裸體，或卡通化人物作為創作特點，迅速竄紅。1990年代後期，他已對原本的風格感到厭倦，並且對於自己在掌握油畫的技巧運用上不甚滿意，或許柯林也知道是轉型的時候了！

陳蕉老師，目前任教於國立臺南藝術大學造形藝術研究所，同時也是造形藝術所的所長。

1995年「風景攝影研討會」可視為臺灣地景攝影發展的一個重要轉折點，風景照轉而追求日常生活的選材和記錄視野，著眼於豐富的人造環境和土地利用變貌。